Cine de dibujos animados (las reglas del género)






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CINE DE DIBUJOS ANIMADOS


(LAS REGLAS DEL GÉNERO)

AUTOR

Jorge Marín

jorgemarin1@yahoo.com.ar


© Copyright. Jorge Marín, 2007.

® Reservados todos los derechos. Prohibida su reproducción total o parcial.


PREFACIO


¿Qué es una película de dibujos animados? ¿Qué tratamiento específico merece su narrativa fílmica? ¿Cuáles son los elementos de la puesta en escena? ¿Existe un discurso ideológico en su producción comercial? ¿Quiénes son los protagonistas de una historia animada?

Estos cuestionamientos no pueden responderse de una manera fácil o ambigua. La dimensión que ofrece la estructura analítica del dibujo (forma, color y discurso) es variada. Una película de dibujos animados es, ante todo, una imagen en movimiento que recrea un tiempo continuo-discontinuo, escenarios e historias imaginarias, en donde el espectador buscará una identificación con el héroe en la aventura que le propone el filme.

Bajo estos lineamientos, el ensayo Cine de dibujos animados es el resultado de una visión de conjunto. Si bien he incluido a los dibujos animados como “género”, la elección no fue deliberada. Casi todas las opiniones de los teóricos de cine difieren en este punto. La animación es considerada como un elemento técnico que se lo utiliza generalmente para incorporar en una película los efectos especiales. Pero el dibujo iconográfico, al formar parte de una significación (sígnica-alegórica-simbólica), contiene variantes no comunes en la puesta en escena. El plano de abstracción, al que está sometido, tiene su antecedente inmediato con la pintura, y un parentesco indirecto con la fotografía y el cine, los cuales son considerados como el soporte técnico de este arte.

Estos aspectos pueden ser cualificados en la interpretación narrativa que ofrece variables estructurales no convencionales, ya que estamos en presencia de un personaje que ha sido creado gracias a la técnica. La lectura de un filme puede basarse en un esquema tradicional, apoyados por un análisis más profundo de su discurso (relectura), el cual nos permite apreciar en una inocente imagen un metadiscurso ideológico con una intencionalidad definida.

No puedo dejar de mencionar que el cine de dibujos animados integra un circuito comercial por excelencia: libros, videos, casetes, producciones fílmicas, etc., cuyo tratamiento puede ser analizado desde el punto de vista objetivo y simbólico.

Esta revisión estructural se completa con la figura del espectador (niño/adulto): un sujeto que encarna una presencia periférica, objetiva y simbólica (dentro de la sala) que se interna en el filme mediante una lectura, muchas veces, crítica.

Dichos elementos se combinan para una caracterización del género, en el que se observa un lenguaje con leyes propias, las que se respetan o transgreden, en el compendio de una obra maestra o como referente de un producto netamente comercial.

Las películas presentadas y analizadas, así como también el enfoque teórico en el que se remarcan las creaciones y los estilos empleados por los grandes realizadores, no se agotan con esta presentación. He esbozado un itinerario para realizar futuras investigaciones.

JORGE MARÍN

CAPÍTULO I

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